グミ・チョコレート・パインとオシリペンペンズ

今週のお題「読書の夏」

10代の頃、大槻ケンヂさんの「グミ・チョコレート・パイン」に出会う。

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冴えない高校生４人が、冴えない高校生活から、ノイズ音楽というあくまでも大衆にアンチを掲げたスタイルを使って脱出しようともがく青春モノ。

冴えなかった自分には最高にフィットした作品でした。

大槻さんはバンドブーム全盛期にデビューした時代の寵児で、その頃のことを重ね合わせるかのようにこのお話を書いている。

元々この本に行き着いたのはバンドブームについて調べまくってた時に名著として各所で絶賛されていたため。

１０代の頃に慣れないパソコンを使って、普通に暮らしてたら出会えないアングラ情報を集め狂っていた時期。荒い荒い当時の映像に映る「非常階段」「INU」「灰野敬二」「ハナタラシ」などのライブ映像は私の心を掴んで引きずりまわした。

三部作の一冊目グミ編を読み終わったあと、胸をふるわして感動。

本の感想を書き込むハガキに「耳なしほういち」よろしく、文字で白いスペースが全て埋まるまで感動を書いて送ったのも覚えている。

おそらく呪いの手紙のような見た目から届かずに捨てられたに違いない。。

多感で、反骨精神一色、普通じゃない事が何より大事だった頃。

「グミチョコ」と出会った当時、大阪の一部では「関西ゼロ世代」と呼ばれる

２０００年代初頭に頭角を現したバンドに注目が集まっていた。

現象の渦中にオシリペンペンズがいた。

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当時、ボーカルの石井モタコさんは腰に届きそうな長髪、三人くらいなら子供が隠れられそうなくらいに末広がったベルボトムジーンズ。上半身裸で叫び散らし暴れまわり、客席に乗り込み、自身で体を刃物で切りつけ流血、ゲロを吐き、左の二の腕には自分で彫った、というより切り付けた「オメコ」の文字。必ず壊してしまうので毎回ライブには自前のダイナミックマイクを持参してたとか。

ほとんど歌うことはせず「サイケデリックにやり過ぎなんかないんじゃ！」と雄雄しく吠える！

ギターの中林キララさんが拾ったレスポールで鳴らす複雑で、何かに例えようが無いギターリフをエフェクター無し、アンプ直結のペケペケサウンドで鳴らす。

ドラムの迎祐輔さんは時に民族音楽のように原始的なリズムで、時にジャズドラマーのような繊細なタッチでリズムを作る。ベースは無し。

２人はモタコさんの荒々しさに絶妙な加減で溶け込み、音楽の魔法を具現化していた。

当時オシリペンペンズ、あふりらんぽ、ZUINOSINの三組は「ゼロ世代」のなかでも特にイカレてて、海外でのライブもガンガンこなし、最高に格好良かった。これに続くように後藤まりこの「ミドリ」や、「水中、それは苦しい」など、続々と新しいバンドがシーンに登場した様は、最近の日本語ラップ界を思わす盛り上がり。現在、曽我部恵一さんのローズレコードに所属の「ワッツーシゾンビ」などもその渦中にいた。